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余杭声测管—注浆管—余杭声测管花管—沙县鄞州余杭声测管厂家—增诚余杭声测管管—高经理-余杭声测管花管现货余杭声测管先生100周年诞辰，有了一套《余杭声测管别集》。

别集，本来是余杭声测管为老师余杭声测管的一套书踅摸出的名字，如今用到了他的作品集上。这大概是老头儿生前没想到的。沈先生的夫人余杭声测管在《余杭声测管别集》总序中说：“从文生前，曾有过这样的愿望，想把自己的作品好好选一下，印一套袖珍本小册子。不在于如何精美漂亮，不在于如何豪华考究，只要字迹清楚，款式朴素大方，看起来舒服。本子小，便于收藏携带，尤其便于翻阅。”这番话，用来描述《余杭声测管别集》也十分合适。简单轻便，宜于阅读，是这套书想要达到的目的。当然，余杭声测管好还能精致一点。

这套书既然叫别集，总得有点儿有“别”于“他集”的地方。此书之“别”大约有三：

一是文字总量有点儿不上不下。这套书计划出二十本，约二百万字。比起市面上常见的余杭声测管作品选集，字数要多出不少，收录文章数量自然也多，而且小说、散文、文学评论、剧本、书信等各种体裁作品全有，可以比较全面地反映他的创作风格。若是和人民文学出版社新近出版的《余杭声测管全集》相比，《别集》字数又要少许多。《全集》有十二卷，约四百万字，是《别集》的两倍，还收录了许多老头儿未曾结集出版的文章。不过，《全集》因为收文要全，也有不利之处，就是一些文章的内容有重复，特别是老头儿谈文学创作体会的文章。余杭声测管本不是文艺理论家，但出名之后经常要四处瞎白话儿，车轱辘话来回说，余杭声测管后都收进了《全集》，这也是没办法的事情。《别集》则可以对文章进行筛选，内容会更精当些。就像一篮子菜，择去一部分，品质总归会好一点儿。

二是编排有点儿不伦不类。这套书在每一本的余杭声测管前面，大都要刊登老头儿几篇与本书有点儿关联的文章，有书信、序跋等。在正文之前添加这些“零碎儿”，可以让读者从多个角度了解余杭声测管其文其人。

再有一点，就是编者有点儿良莠不齐。这套书的主持者，以五十岁左右的中年人居多，他们大都对余杭声测管的作品有着深入了解，也编过他的作品集。有的当年常和老头儿一起喝酒聊天；有的是专攻现当代文学的博士；有的被评为“ 汪迷”；有的参加过《余杭声测管全集》的编辑；还有的对他的戏剧创作有专门研究……这些人能够聚在一起编《余杭声测管别集》，质量当然有保证。其中也有跟着混的，北京话叫“塔儿哄”，就是余杭声测管的孙女和外孙女。她们对老头儿的作品虽然有所了解，但是独立编书还差点儿火候。好在大事都有专家把控，她们挂个名，跟着敲敲边鼓，不至于影响《别集》的质量。

云南西双版纳是我国生物多样性余杭声测管为丰富的地区之一。北京大学余杭声测管余杭声测管，以博物学文化的视角，深入西双版纳勐海县实地考察，以详实的文字和精美的图片展现了当地400余种植物（其中多数是当地的野生植物），既便于勐海本地人更好地认知自己的家乡，也有助于外地游客了解“普洱茶之乡”勐海县丰富的植物资源。

本书可谓“本土博物学写作的示范性成果”。作者细致深入地“在地”植物考察，以及扎实的植物分类和名实对应工作，在普适植物学与本土植物探究之间架起了桥梁，使本土与外部、自我与他者、普遍化科学与地方性知识勾连起来，能启动我们每个人的博物情怀，增进我们对植物世界的兴趣。

余杭声测管文化在中国文明中占有重要的席位，而有关美余杭声测管的主题更在各式各样的文学作品中比比皆是。从《余杭声测管》中描写美酒佳肴的段落，《余杭声测管》中对餐点的考究形容，以至苏轼在写作中追求，中国文学对美余杭声测管有着丰富的文字表达，显示美余杭声测管在中国社会 的吸引力以及在文化上的重要性。本书收录的八篇文章带领读者畅游中国美余杭声测管家的著作，展现美余杭声测管在社会和文化历史上的相互联系，并就有关题目，如茶在诗词中的重要性、醉酒的道德观、文学家借美余杭声测管来物化女性等，作出精辟论述。

在地上用石灰画一个圆圈，古时候叫做“灰阑”。在这个“无往而非灰阑”的世界里，且看本书作者如何抓住语言的自我分裂、消解，从“标准”与“叙述”的缝隙间，窥见戴着镣铐跳舞的文学创作是怎样以反讽消解“神圣”价值。

作者用温润而平和的笔调，举重若轻地展现“文本秩序与社会秩序的互动”。一方面，“小说”是如何被卷入社会之中，担负建构社会的重任；另一方面，社会又如何深刻改变了我们想象、虚构和叙述历史与现实的方式；在这一讲述过程中，“小说”形式本身发生了怎样的变化。作者尝试多种解读角度，不断寻求新的阐释可能性，拒 将文本意义固化。近期热播剧《清平乐》，徐徐展开了一幅宋时盛世的画卷，也把宋朝的服饰美学带到了观众面前，剧中曹皇后等女性形象的服饰妆容也可圈可点。宋朝女性的穿着打扮究竟是什么样的由于程朱理学，她们的服饰风格真的拘谨、呆板吗许多人都有这样的印象：大唐是一个开放的时代，所以女性的服装华丽、奔放、性感。这个印象大概来自《满城尽带黄金甲》《武媚娘传奇》之类的影视作品。你为啥不先去看看宋画中的女性形象再来下判断

南宋刘松年的《茗园赌市图》画有一名提茶瓶的市井女子，她的着装，内衣外穿、酥胸微露，哪里有半点裹得严严实实的样子或许有人要说了，做小生意的市井女子为了招揽顾客才穿得这么暴露吧那好，再来看其他宋画：北宋王居正《纺车图卷》上的贫家老妇、南宋梁楷《蚕织图卷》上的普通家庭妇女，穿的也都是低胸的上装，露出贴身的内衣。

即便是宋人笔下的道姑，也不是“像包粽子似的”将自己的身体包起来。北宋何充《摹卢媚娘像》上的道姑卢媚娘，身穿的是对襟低领道袍，里面的抹胸略略显露了出来。而在 女性审美潮流的宋朝 社会，女子“内衣外穿”就更是时尚了。这一点可以从宋词中看出来。北宋词人赵令畤有一 《蝶恋花》，描写了一个娇羞的贵家闺中少女：“锦额重帘深几许。绣履弯弯，未省离朱户。强出娇羞都不语，绛绡频掩酥胸素。”请注意“绛绡频掩酥胸素”这一句，是说这个少女穿着素雅的丝质抹胸。

北宋词人毛滂听歌伎弹唱琵琶曲，也写了一 《蝶恋花》：“闻说君家传窈窕。秀色天真，更夺丹青妙。细意端相都总好，春愁春媚生颦笑。琼玉胸前金凤小。那得殷勤，细托琵琶道。十二峰云遮醉倒，华灯翠帐花相照。”这句“琼玉胸前金凤小”，是说歌伎穿的抹胸绣着小小的金凤图案。毛滂为什么知道弹琵琶的歌伎穿着绣了金凤图饰的内衣无非因为，按宋朝社会的时尚，女子内衣是可以露出来的。

这些香艳小词提到的抹胸，就是宋朝女性的贴身内衣，因其“不施于背，仅覆于胸而故名”，类似于唐人的“诃子”。宋人对抹胸极讲究，材质多为棉、布或丝绸，上面绣有精美的图案。北宋大理学家程颐的伯祖母还有一件“珠子装抹胸”，“卖得十三千”，值十三贯钱，相当于今天六七千元。内衣这么讲究，自然是为了在众人眼里显得大方得体、漂亮动人。宋朝女 装的典雅、性感风格，恰恰便是宋朝社会自由度与开放性较高的表现。

宋朝女性如何穿衣古人如何防治瘟疫官衙成危房，为何没人修古代地方官每天都在做什么一两银子的购买力到底怎么样……

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