邮票、钱币、纪念币 南昌第三套 鉴定真假

南昌第三套 鉴定真假

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第三套 是中国人民银行于1962年4月15日开始发行的。与 套 比价相等，并在市场上与之混合流通。这套 与 套 相比，取消了3元纸币，增加了1角、2角、5角和1元四种金属币。

纸币中"中国人民银行"六字是由马文蔚先生所书写。票面上两方印章分别为"行长之章"和"副行长章"。纸币背面印有用汉语拼音、蒙古文、维吾尔文、藏文、壮文书写的"中国人民银行"字样。第三套 1962年4月15日发行枣红色1角纸币起，到2000年7月1日停止流通，前后历时38年。

第三套 先后共发行7种面额、8种原版、9种票券。如果按冠号、印制工艺和钞纸的不同，至少可细分为24种。

第三套 从1955年就开始组织调查，制定方案。1959年1月23日，中国人民银行总行 次向国务院上报关于更换新版 的请示，2月14日，又将新版 设计画稿的主题思想上报 政治局各位 审阅，周总理作了十分详细认真的批示，提出了很多意见。在 美术学院和 工艺美术学院专家罗工柳、王式廓、周令钊、侯一民、陈若菊、邓澎等主持下，组成由印制系统专业技术人员张作栋、石大振、贾鸿勋、刘延年、沈乃镕等参加的设计绘制小组。经过美术专家和印制专业技术人员的密切合作，反复修改，设计出了新方案。1959年6月6日，中国人民银行总行再次上报设计修改稿。

这期间，除10元券和5角券外，其他面额的票券设计方案均被批准并已陆续投入生产。10元券因正背面图案及水印内容没有确定，其方案经反复修改，直至1965年6月18日才被 批准，故年号也改成了"1965"年;5角券因1959年周总理审批设计稿时提出"角券中是否用一个轻工业"的意见，也一直没有定稿，至1972年7月24日才上报设计稿样，7月26日国务院批准。因此票面年份也改成了"1972年"。第三套 上的汉字行名仍沿用马文蔚的书体，但汉字面值改成了印刷宋体字。第三套

根据国务院批准的设计图案，中国人民银行总行组织吴彭越、鞠文俊、林文艺、刘国栋、赵亚云、苏席华、王雪林、高增基、贾绪丰、张永信等 雕刻师共同会战，充分发挥各自雕刻特长，手工雕刻与机器雕刻相结合，使第三套 的艺术性和防伪性更为突出，其代表性作品是吴彭越雕刻的5元券正面的炼钢工人和鞠文俊雕刻的1元券背面的天山放牧图。为高质量高速度地印制第三套 ，及时满足市场流通需要，印制系统的工程技术人员沈永斌、李根绪、刘正祥、柳溥庆、陈彭年、鲍振增等和有关单位技术人员通力合作，突破了印制设备的技术难关，同时造出了我国自己的水印 纸，如空心五角星布币混合满版水印、 五角星满版水印和天安门固定水印，均由袁荣广和郑新臣设计第三套 雕刻。从此结束了我国货币生产依赖外国的历史。

第三套 较 套 又有新的特点:

一是主题思想鲜明。内容相互呼应，极富民族特色，象征文化教育新改革。1元券正面为女拖拉机手图，象征农业为基础，背面的羊群象征发展畜牧业;2元券正面为车床工人图，象征工业为主导5元券正面为炼钢工人图，象征工业以钢为纲;2、5元券背面的石油矿井和露天煤矿象征发展能源工业;10元券正面为"人民代表步出大会堂"图，象征人民参政议政，当家做主人，背面以红色牡丹花和彩带衬托天安门，象征伟大祖国的富强和团结。第三套

二是进一步打破了边框式设计思想。辅币除 初设计的枣红色1角券仍保留了变形的底边框外，全部取消了边框，成为开放式构图。这样，在较小的票面上显得画面开阔、深远。

三是色彩丰富。 套 由于印刷技术所限，基本上是单色的，这样的票面既不够美观，也不利于防伪。第三套 的票面除了有一个基本色调外，还采用了多色印刷技术，这就使得画面色调活泼、丰富，又提高了防伪性能。

四是增设了壮文，调整了四种少数民族文字的排序和印制位置。四种少数民族文字印制位置也根据票面图案布局进行了重新调整。

五是缩小了票幅。

六是画面设计和先进技术相结合。